O que o leitor
precisa saber?
Saber o que quer dizer
é um passo importante para quem deseja ser um redator de
sucesso. Lembre-se: se as idéias não estão
suficientemente claras, espere um pouco até que
amadureçam.
Não comece a escrever
sem ter claramente definido o objetivo de sua
comunicação.
A pior coisa do mundo é
deixar para o leitor a difícil tarefa de se achar em meio
a caminhos desencontrados, só porque você não se
organizou direito e, simplesmente, esqueceu de ensiná-lo
a encontrar a trilha certa para sair desse emaranhado de
idéias aparentemente desconexas. Todo esforço no sentido
de fazê-lo não perder tempo será recompensado. Em
contrapartida, se o leitor percebe que você está
divagando before get to the point, o risco passa a
ser enorme: o leitor renuncia à árdua tarefa de decifrar
o enigma – e, simplesmente, abandona o jogo – e pega
uma trilha secundária – ficando inteiramente perdido
– ou então percorre o caminho do jeito dele – e a
compreensão fica aquém do resultado que você gostaria
de obter. Em todos os casos, a comunicação será sempre
a maior prejudicada. E comunicação equivocada significa
desperdício de tempo e dinheiro – e muito trabalho
dobrado.
Se a folha de papel ou a
tela do Word persistem em continuar em branco,
pergunte a si mesmo: o que realmente
eu quero dizer?
Se você tem que
informar, informe; se tem que comunicar, comunique; se tem
que avisar, avise. Mas, diga isso no primeiro parágrafo.
Fuja dos abomináveis
tendo em vista que,
ou considerando
que, aos
quais, invariavelmente, se segue muita delonga e conversa
inútil.
Comece pelo fim e
termine pelo começo. Dê ao leitor a chance de decidir se
deve ou não prosseguir a caminhada.
Observe:
To :
John Porter
Cc : Ann
Muller
Subject
: Abono de faltas.
Maryland,18
de junho de 2005.
Senhor
Gerente,
Solicitamos
abonar as faltas dos colaboradores Leonardo Graça Mello e
Rafael Kramer, que não puderam comparecer ao Treinamento
de Business Writing, realizado nos dias 26 e 27 de
agosto, no núcleo de MBA da Universidade José Saramago.
A ausência dos dois se
deve à não-liberação pela Gerência de Seguros,
envolvida full-time no processo de elaboração dos
demonstrativos anuais da Companhia.
Estamos à inteira
disposição de V. S.ª para qualquer esclarecimento
adicional que se fizer necessário.
Cordialmente
MAX GORDON
Gerente de RH
Claro que esse esquema
se aplica a textos de Business Writing, termo que
engloba a geração de cartas, e-mails, normas,
procedimentos, relatórios e textos afins.
Evidentemente, o esquema
proposto não contempla outros tipos de produção
textual.
Nas Fábulas, por
exemplo, a narrativa é forjada mediante a construção de
diálogos, travados entre personagens que representam uma
alegoria do mundo real. Por meio do clássico era
uma vez, o
leitor será conduzido a um universo mágico de tapetes
voadores e varinhas de condão, onde bruxas e duendes,
princesas, animais falantes e rainhas más transitam entre
palácios mágicos, florestas encantadas e casas feitas de
doce e de chocolate. A construção de sentido se dá,
quando, ao final do texto, a moral da estória, o dito
esclarecedor, se revela. Há sempre um ensinamento a ser
percebido, um modelo de comportamento a ser seguido – e
isso só pode aparecer no final do texto.
O mesmo acontece, lato
sensu, na
tragédia clássica, onde o leitor/espectador será
conduzido à catarse, estado de sublimação e
purificação, por meio do qual o autor dita um modelo de
comportamento a ser observado, sem restrições. Caso
contrário, a punição será tão terrível quanto aquela
sofrida pelo infrator. É interessante notar o papel
representado na tragédia pelo coro, doze personagens
conduzidas por um líder, denominado corifeu. O coro
interfere no curso dos acontecimentos, antecipa
enigmaticamente o final da estória e dá pistas sobre o
que vai acontecer; o que só faz acentuar o clima de
tensão e aumentar o mistério.
Édipo mata o pai, Laio,
e se casa com a própria mãe, Jocasta – e sobre ele
recairá a ira dos deuses. Seu pior castigo será o de
cegar os próprios olhos, para que não possa, nunca mais,
enxergar toda a maldade e destruição de que foi,
inadvertidamente, o causador. Édipo, Laio, Jocasta – e
o espectador, é claro – desconhecem o desfecho trágico
de suas vidas. Mas o coro tudo sabe.
Nos romances policiais,
o jogo de esconde-esconde se repete. A fórmula de sucesso
da magistral Agatha Christie consiste em conseguir
despistar o leitor, conduzindo-o, invariavelmente, a
caminhos que não vão a lugar algum.
Se a vítima é a mulher
de um marido violento – e muito ciumento – o mais
provável é que o assassino seja mesmo esse marido
violento e ciumento.
O segredo é despistar o
leitor e desviá-lo da solução lógica e natural. De
início, essa hipótese será descartada, e o leitor será
conduzido a trilhas que resultam em hipóteses
equivocadas. O cerne da discussão passa então a ser:
qual dessas mulheres – todas com motivos e razões mais
que suficientes para odiar a vítima – teria cometido o
assassinato?
Quando, no final, a
solução do conflito acontece e se revela a verdadeira
identidade do assassino, é inevitável não vir à mente
do leitor os seguintes pensamentos:
- Puxa vida! Estava o
tempo inteiro na minha cara e só eu é que não
consegui ver.
- Mais uma vez a autora
conseguiu me enganar. Como é que ela sempre consegue
isso?
Esses e outros esquemas
narrativos devem ser naturalmente descartados, se a
proposta é a de se utilizar o texto como ferramenta de
comunicação para a gestão de negócios.
Se o leitor deseja saber
qual a melhor região para se instalar o novo call-center
da Companhia, diga isso a ele nos primeiros
parágrafos de seu texto. Nos parágrafos seguintes,
fundamente sua opinião da forma mais objetiva possível.
Apresente dados e informações pertinentes; acrescente
detalhes; construa gráficos, tabelas e figuras
ilustrativas; desenvolva argumentações favoráveis à
sua proposta; reserve espaço, nos anexos e notas de
rodapé de página para informações acessórias e
recomende, ainda, as ações a serem executadas, caso sua
proposta seja acolhida pela direção.
Mas, diga logo ao leitor
o que ele precisa saber.
OBS. Material retirado
do programa de Educação Permanente, Quebrando os
Paradigmas da Comunicação Escrita (4 Módulos)